在文学作品创作上，决定一部小说的故事真实与否，不是基于那些事件的本身，而是将虚构的故事用卓越的想象力，让读者能够在心理上身临其境，并在情感上信以为真，可以说孟献国做到了。在他出版的这部中短篇小说集《洋河湾》中，有几篇作品在我主编的《三角洲·宿豫文艺》和《三角洲·骆马湖》两个刊物上发表过，因此，想就这部集子中，以本土宿迁经济社会发展大环境和人文故事为背景，所写的几个短篇小说，说说我对孟献国作品的印象。

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短篇小说《招商客》里的主人公，是梧桐市负责招商引资工作的负责人，绰号“大忽悠”，真名孔大伟。“大忽悠”在招商引资工作上是一个富有实干精神的人。为了抓住机会成功引进一个跨国公司，在竞争激烈的招商引资战场，他采取见招拆招，巧妙周旋，甚至与竞争对手互设羁绊的方式，最终成功将某国“惠顿公司”投资项目落户到梧桐市，受到了市领导的肯定和表扬。招商引资在外行人看来只是动动嘴皮子的事，但是在“大忽悠”这个人物身上，孟献国用了很多精彩的情节设计，让我们看到了一个真正的招商引资人的形象：“铜头，铁嘴，橡皮肚子，飞毛腿”。孔大伟是一个有着人生双重精神追求的人，在工作上他兢兢业业，渴望取得招商成果，为自己所在的梧桐市经济发展贡献一份力量；工作之外，他是一个文学爱好者，喜欢读柳青的《创业史》和路遥的《平凡的世界》，并且对《创业史》和《平凡的世界》有着自己独到的见解。例如他在文本中对自己的助手“我”说，《创业史》写的是解放后农业合作化的事，写怎样把农民分散的土地合起来；《平凡的世界》写的是改革开放大包干的事，写怎样把集体的土地承包到户。这一合一分，反应的是中国农村的变迁史。

小说以孔大伟多次招商受挫为开篇，设置悬念，讲述他背水一战成功上岸的故事，塑造了一个足智多谋，情商和智商都很在线的招商人形象。通过没有“广交会证件，智闯会场”，和使用“两头空”的手段忽悠到市长和“惠顿公司”的负责人见面，最终成功突破，取得胜利；之后又自己写出50多页的“惠顿公司”投资梧桐市的可研报告等一系列事件，将小说招商情节一波三折推向高潮。

有着“大忽悠”绰号的孔大伟，其实是一个有着大志向的人，他的大志向既体现在招引大项目成功，为了招商成功他不惜铤而走险，同时又是一个有大情怀，大担当的人，——果断拒绝环保不过关的企业投资梧桐市。

短篇小说《招商客》写的比较成功就在于，他把当下这个时代推动城市经济发展、最重要的招商人精神面貌写活了，给我们呈现了一个血肉丰满，不再脸谱化的招商客形象，成功挖掘、丰满了与时俱进的新时代招商客的精神世界。

《皮儿章》这个短篇小说，写的是一个底层劳动者，爱喝棒棒茶的补鞋匠的故事。小说人物活动环境设置在苏北瓦河镇，以“我”的视角介入，在瓦河镇古楚茶社，经常接触到一些散客来喝茶吃饭。这些散客大多是附近建筑工地的农民工，但是皮儿章是散客中少见的打领带的人。皮儿章与众不同的地方是，他虽然是一个补鞋匠，但是穿戴整洁讲究，打领带，爱好唱京剧《沙家浜》和《空城计》，也爱看武侠小说《三侠五义》。他热爱他的补鞋手艺，补鞋绝活成为他引以为傲的精神招牌，但是他又为人低调，当他的绰号“皮儿章”被人拿去注册了商标之后，他不但不恼怒，还看得很淡。他的人生境遇非同一般，三次参加高考都因偏科铩羽而归，因此有点神经质。皮儿章的祖籍是哈尔滨人，父亲因逃荒到瓦河镇落户，后来母亲去世，父亲和妹妹又回到哈尔滨落户，投奔做大产业生意的叔叔。皮儿章却选择了留在瓦河镇。皮儿章的女儿、女婿都是名牌大学的高才生，落户上海，要带他去出国旅游，希望他去享清福，但是他却执意回到瓦河镇做鞋匠。

孟献国在皮儿章这个人物塑造上，发挥了丰富的想象力。想象力在小说中，本质上是注入现实的无限可能，让我们相信仿佛真有这样的人物。孟献国就利用丰富的想象力，成功塑造了一个独特精神气质的补鞋匠，展示了人性的韧性和柔软，卑微和乐观，宽容和耐挫。而这些，也是苏北底层劳动人民普遍具有的精神气质。

《皮儿章》在细节描写上也非常精彩，这是创作者生活经验的体现。作者运笔刻画皮儿章补鞋的手艺精湛，给读者展示了生活的真实来源：“皮儿章熟练地将一块厚皮打磨后抹上胶，用手掌托着贴在鞋底上，又拿起小锤敲了几颗钉子，然后，拿起雪亮的小铲刀，沿鞋底哧溜一圈，将多余的皮划掉，那圈废皮在空中舞动着弹落到地上。皮儿章将鞋举在空中看了看，用嘴吹去鞋上的灰尘和杂质”。“他腿上搭一块方巾，皮的，嘴里哼着柳琴戏，正专心地打量一只黑色的皮鞋。随后，皮儿章拿起一个旧牙刷，沾水将泥巴清除干净，又用吹风机吹干放在地上晾晒。”文本大段描写非常真实、细腻。小说是活着的历史，它保存着日常生活的具体形态，也是人类永不破败的肉身。然而，时间越迫近生活，越难写。孟献国写活了当下的日常生活，也写好了短篇小说的最重要的内核部分。

《洋河湾》这篇两万余字的小说，讲述了一个从洋河村走出去的海归博士，利用自己的学识和人脉反哺家乡，造福家乡的故事。每一个作家的理想创作，都离不开对人类精神世界的重建，而本土创作的本质，是对故乡精神地理位置的确认。故事以“我”和“何棠”两个青梅竹马的年轻人懵懂初恋为线索展开，以洋河湾的地理环境为背景，以洋河湾的酒厂发展变化为主线，构建杨、何两家官商联姻的矛盾与冲突，由此展开洋河湾企业在改革发展变化中不断进步与反思不足，摸索前行，带领家乡经济腾飞所经历的一系列官商利益纠葛沉浮故事，给我们呈现了一幅历经沧桑巨变，终于实现经济腾飞的洋河湾美好生活画卷。小说文本中出现“杉荷园”“洋沟”“爱琴海”这些宿迁地域的生态环境描写，既是作家对故乡的文学地理环境确认，也是作家对文学故乡的精神重构。作家试图通过文学的方式，重建一个游子对家乡的理想境遇寄托，也是对当下生活的延续性探索。

米兰昆德拉说，小说的精神是一种复杂性的精神。它一直对它的阅读者说，事情并不是你想的那么简单，要生活，也要未知和旷远。《洋河湾》里所写的官商乡贤群英荟萃，共谋家乡经济、城市发展的故事，正是作家对当下本土城市化进程的思考，给我们可理解的意义感。虽然是立足本土现实主义创作，但是文本让我们看到了孟献国的创作具有足够的宽阔度和丰富经验。

孟献国的作品有一种恋乡忧乡的精神贮存，那就是一个作家的社会担当。他想通过他的笔，努力将他心目中理想化的，能够推动家乡经济社会发展，文明进步的人物，蝶变成有血有肉，有担当的形象推向社会。这个形象，不论是在他的《招商客》中的孔大伟身上，还是在《洋河湾》中的海归博士“我”的身上，都得到了充分的