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北京荣宝拍卖二○二二年春拍征集到了周碧初一九七七年创作的《井冈山》，该作品最终以三百四十五万元成交。

疫情防控带来的挑战，无疑让本应自11月下旬便要进入集中绽放期的中国文物艺术品秋季大拍陷入了苦苦等待。虽然早在2022春拍姗姗来迟并艰难举槌之后，各大拍卖行对今年秋拍心中已有预判，且多有预案或者规划，但秋拍的这份期待始终隐现于从业者心中。

其实，回望新冠肺炎疫情爆发的三年来，虽然全球的文物艺术品拍卖均深受冲击，且影响深远，但最早做出反应并积极应对的中国市场无疑面临着更多挑战，这从每年各家机构发布的艺术市场成交统计年报中便能显而易见。更为关键的是，透过数据统计，把脉市场动向，也不难发现，由疫情冲击而形成的市场变革，不似过去持续十多年的深度调整只停留在行情波动与板块荣辱之间，而是暗潮涌动、格局大变——中国书画失去“半壁江山”的霸主地位，20世纪及当代艺术坐上市场份额的第一把交易，西方当代艺术在中国市场步步为营，线上拍卖成为常态和企业营收的重要支撑，市场竞争于更加理性成熟中由激烈变为惨烈……这是中国文物艺术品拍卖在以往30年发展史中从未有之大变局。

审视同在疫情冲击下国内外文物艺术品市场的反应和现状，不难厘清中国文物艺术品拍卖未来的发展方向和机遇。

整体而言，国际拍场的战绩为何在仍然保持成交总额的同时，还于逆境中再创新高——此中尤以纽约、伦敦和巴黎为代表，最值得研究。其实，透过繁花表象和热闹数据，依然可以窥见国际拍场的颓势，以前不久结束的纽约2022秋拍季为例，除重要拍品的高价成交外，其余大部分拍品的成交价和艺术家的表现同样乏善可陈。然而，国际拍场的过人之处，就在于竭力保持市场整体成交、重要拍品、重要板块的行情持续上升，以稳固整体态势的繁荣。由此提振市场、给人以信心外，更于品类乃至板块的取舍之间，沉稳谋略，循序渐进，步步为营，保持自身体量和规模的稳定。其中最为明显的一些策略包括：在亚洲市场通过三五年的市场布局，积极拓展西方当代艺术的市场份额，调整乃至大幅度缩减中国当代艺术的拍品数量，扶持东南亚艺术的兴起，结合全球市场热点，激发女性艺术家作品在拍场大放异彩，等等。

中国的文物艺术品拍卖虽然最早做出了积极反应，并在努力发展线上拍卖，而且也将线上拍卖发展成为一年365日都不缺的“生活日常”，但重要拍品的匮乏，整体成交的大幅萎缩，板块大幅震荡甚至行情腰斩……如此现状更多透露出的还是市场主体和相关领域缺乏整体规划、耐心布局、宏观运营、专业操作、合作共赢等方面的业务能力所致，在笔者看来这些恰恰是目前中国文物艺术品拍卖亟待解决的关键。

挑战与机遇往往是并存的，关键看当事者能否审时度势做出战略布局和新的规划。其实于中国文物艺术品而言，其市场的发展，既有源远流长、博大深厚的文化艺术积淀为底蕴——说直白一点，就是不缺拍品；又有积极热情、生生不息的群众基础——也就是不缺市场。那么，中国拍卖市场繁荣前景缺什么就不言而喻了。中国文物艺术品拍卖过往30年的风云变幻已经充分证明，中国文物艺术品市场的大繁荣必将由我们自己创造。